Кевин Смит говори за Cop Out на Blu-ray!

Любимият на феновете режисьор обсъжда Blu-ray версията на най-новата си комедия Cop Out, включваща изцяло новия режим на максимална комедия.

БРУС УИЛИС и режисьор КЕВИН СМИТ на снимачната площадка на Cop Out

Любимият режисьор на феновете обсъжда Blu-ray версията на най-новата си комедия Cop Out, включваща изцяло новия „Maximum Comedy Mode“.

директор Кевин Смит не е някой, който е известен с кълцането на думи. Любимият режисьор на феновете на такива филми като Чиновници и Преследване на Ейми винаги е имал репутацията на честен и откровен за процеса на създаване на филми. Той е домакин на седмичен подкаст онлайн и е известен с участието си в забавни Q&A сесии, които често се заснемат за издаване на DVD. Така че има смисъл само новият „Maximum Comedy Mode“ да се включва в Blu-ray Combo Pack на последния му филм Cop Out , достъпен на 20 юли, би бил идеалният отдушник за популярния режисьор. Новата функция позволява на феновете да гледат филма на приятеля ченге заедно със Смит, който периодично се появява с колегата от филма Старият Уилям Скот да дават коментари, да въвеждат изтрити сцени, изводи и като цяло просто да се подиграват един на друг и на филма. В класически стил на Смит той прави много препратки към комиксите, използва птичи език, подиграва се със собственото си тегло и всъщност просто се целува до Пазачи директор Зак Снайдер като същевременно дава информативен и забавен поглед върху създаването на веселата комедия с участието Брус Уилис и Трейси Морган . Наскоро имахме възможност да седнем и да поговорим с директора Кевин Смит относно режима 'MCM' на новия Cop Out Blu-ray Combo Pack, който също включва DVD и цифрово копие на филма, както и обсъждане на филма; това е кимване Флетч и получете мнението му в Twitter и 3D. Ето какво трябваше да каже завършеният разказвач и режисьор:

Като начало, Кевин, можеш ли да обясниш какво точно е „Максимален комедиен режим“ или „MCM“ за нас?

Кевин Смит : „MCM“ е този процес, техника; Дори не знам как бихте го нарекли? По принцип на Blu-ray на Cop Out те вземат филма и вместо като всеки друг DVD, който някога съм правил, можете да гледате филма и след това преминавате към друг раздел, който има запис за коментар, или раздел, който има изтрити сцени, или раздел, който има зад сцените, всичко е разделено. Тези котки дойдоха при мен с идеята да интегрирам всичко това обратно във филма. Знаеш, че съм стар човек, ще стана на четиридесет след няколко седмици и бях ужасен от представата за нещо ново. Имам наистина 'екипаж отрязан старец' за това. Бях като: „Вашата песен с коментари е тук, а изтритите ви сцени са тук и никога няма да се срещнат двамата.“ Бях истински сегрегационист, човече. Започнах да се държа като южен проповедник навремето: „Никога двамата няма да се срещнат“. И тези пичове бяха толкова любезни да се опитат да разбият процеса и да ми го обяснят, което реших, че е наистина смешно, тъй като аз съм режисьор и трябва да имам визия и не можех да разбера за какво говорят . „Не, не можете да направите това, няма смисъл“, казах аз. Но бях работил с котките на Warner Bros. толкова дълго във филма и те бяха толкова мили през целия път, човече. Не исках да работя в студио. През целия си живот бях като: „Майната на тези хора. Правят боклук през цялото време. Това е монтажна линия от глупости и бла, бла, бла. Знаеш ли, все още се чувствам така, но те също са много мили.

Те бяха толкова мили с нас и се отнасяха толкова добре към филма на всяка стъпка от пътя. Въпреки че през цялото време, докато го правихме, не се казваше Cop Out , тя се казваше „A Couple Of Dicks“ и все още се отнасяха към нас като към сериозна комедия. Те се държаха с нас по-добре, отколкото заслужавахме, поне аз така си мислех, сигурен съм Брус Уилис мислех, че ни третират точно както заслужаваме, но имах чувството, че се отнасяме наистина добре. Вероятно беше влиянието на Уилис. Като има Уилис там, всички се засилват там, защото той е филмова звезда и мамка му. Сигурен съм, че ако нямахме Уилис там, щяхме да си кажем: „Къде е нашата занаятчийска услуга?“ И щяха да кажат: „Това е в задната част на Макдоналдс в кошчето, което чукаш. Завършете филма, донесете го навреме и не ни говорете, докато не свърши!' Но те бяха толкова прекрасни през целия път. Студиото беше страхотно на всяка стъпка, помагаше ни да направим филма, никога не беше пречка. Те бяха истински сътрудници, като майната му Харви и Боб Уайнщайн през цялото време. Спомням си, че влязох в това мислене, че никога няма да имам преживяването, с което имах Харви и Боб отново. Те буквално ми позволиха да правя каквото си поискам и тези котки направиха същото. Те буквално казаха: „Наемаме те да направиш филма“. Бях като: „По дяволите, това не е добра идея. Може да искате да ме яхнете малко по-силно.

Но те бяха някак готини за всичко през целия етап от пътя. Така че, когато пичовете си казаха: „Моля, не се дръжте с нас. Това ще бъде страхотно нещо. Единственият пич, който се опитваше да ми обясни нещото „MCM“, казваше, че този формат е създаден за мен. Той казваше: „Знам, че не можеш да си мислиш, но това е създадено за теб. Вие сте идеалният обект на случая. Показаха ми какво Зак Снайдер беше направил за 300 , мисля, или може би беше така Пазачи . Гледах този и бях като, майната му Зак Снайдер мога да направя това ... защото познавам Зак и той не е точно живо пред камерите и лайна. Зак е гений зад камерите, пред камерите е като Синди Брейди, червената лампа светва и той става истински скован. Така че бях като ако Зак Снайдер мога да извадя това лайна, тогава мога да направя това. Така че аз си казах: „Искаш да направя своя коментар Пазачи ? Те бяха като: „Не, Дядоглава с твоя филм“. Бях като: „О Cop Out ? Хайде нека поговорим Пазачи за три часа. Така че те си казаха: „Можеш ли да се замислиш, като правиш това?“ и си казах: „Мога да опитам“.

Помолиха ме да го снимам в определен момент и това щеше да стане след джънкета. Всичко беше насрочено за около месец или нещо подобно. Тогава около осем или девет дни преди да трябва да го снимам, ме помолиха да напусна самолета. Бях в ада и мизерията и последното нещо, което исках да направя, беше това. Спомням си, че ми казаха, че трябва да снимам това нещо за Cop Out и аз си казах: „Искаш ли да се снимам пред камерата? Просто ми казаха да сляза от самолета, човече. Чувствам се дебела!' Те бяха като: „Е, можем ли да го преместим?“ Мисля, че го преместихме с два дни или нещо подобно, но беше толкова терапевтично. Влязох и всичко е в това да стоя там и да бъда пред камера. Навремето можех просто да вляза, да седна зад микрофона и да направя коментарите по пижама или по-лошо гол и никой нямаше да разбере. Но с това, осем дни след като целият свят казва: „Хей, човече, ти си дебел! Чух, че си дебел по новините и подобни глупости, трябваше да стана пред камера за този филм, в който изобщо не участвах и беше трудно. Беше гадно и не исках да го правя. Бях като: „Дори не разбирам концепцията и сега имам по-малко причина да тръгвам, по дяволите.“

Но Бог да благослови тези котки, те останаха на мен и продължиха да ми казват: „Ще ви хареса това. Иска ми се да мога да отида навреме и да ви покажа. Така че им се доверих, защото бяха толкова мили с мен през целия път. Тогава, когато ми изпратиха чековия диск, това беше първият път, когато го видях, знаеш, че бях виждал само Зак Снайдер версия и мамка му. Спомням си, че пичът ми каза в деня, когато го заснехме, че иска да заснеме това малко, което ме включва в логото. Бях като: „Щитът на WB? Как смяташ да го направиш? Той каза: „Е, можем да те свием и да те поставим на това. Можеш ли да говориш за това, че си на щита? Бях като: „Да, човече, ако искаш да ме поставиш на шибания щит!“ Изведнъж стана хладно и аз си казах: „Да, бих искал да съм на щита, който би бил доста чист.“ Така че за първи път го гледам на чек диска и там съм на щита и изведнъж го разбрах напълно. Беше като да правя коментарна песен, но аз присъствам, вместо просто да говоря и глупости. Беше като да интегрирам нещо, което правя сравнително добре, което е да се изправя и да говоря с хора с нещо, което изобщо не правя добре, което е да правя филми. Поради това едното нещо, което е по-силно, помага на нещото, което е по-слабо, все едно те се балансират взаимно.

Когато гледах диска, бях адски възхитен. Спомням си, че седях и си мислех, три шибани часа, човече? Никой не искаше да гледа Cop Out на деветдесет минути, защо ще го гледат, когато е дълъг три часа? Но когато приключих с гледането му, бях като, не ме интересува дали мразиш този филм, защото е шибано забавен. Ние се подиграваме на филма във филма и обясняваме какво се е объркало или какво се е променило. Не знам? Това е толкова брадавици и всичко е честно и това ми харесва. Толкова се ядосах, защото ми се иска да бяхме пуснали тази версия на филма. Искам да кажа, че това би било нещо новаторско. Пуснете го в театрите и хората ще си кажат: „Гледах това Брус Уилис филм и този дебелак продължаваше да ме дразни през цялото време. Той не седеше до мен, а беше на шибания екран и изведнъж щеше да прекъсне филма!“ Но се влюбих в него и почувствах, че това е страхотен шибан процес. Така че накратко и дълго е, че те вземат коментарната песен, те вземат изтрити сцени и вземат въпроси и отговори и го интегрират във филма и го превръщат в това ново филмово изживяване, което е чисто. Искам да кажа, че можете да гледате филма по начина, по който сте го гледали в театъра, или можете да поставите тази версия и да гледате онова, това е някаква дрога.

Но е само на Blu-ray Combo Pack, не е на DVD, нали?

Кевин Смит : Има само на Blu-ray; ами това е бъдещето точно там. От години се опитват да ни кажат това. Спомням си, когато... по дяволите, това се връща преди две или три години, когато говорех с Disney/Miramax, когато все още имаше Disney/Miramax, за правене на Преследване на Ейми юбилейен диск, когато идваше на десетгодишната годишнина. Те се интересуваха само да го направят за Blu-ray и това беше преди да стана голям ентусиаст на Blu-ray. Казах си: „Не човече, имам от осем хиляди до десет хиляди DVD-та и искам да го сложа на DVD“. Те казваха: „DVD няма да съществува още дълго.“ Бях като: „Хайде, не казвай този човек. Не всеки ще си вземе Blu-ray плейър.' Сега са две или три години по-късно и всеки има шибан Blue-ray плейър и DVD-тата стават все по-трудни за намиране.

Така че с това все едно нямам дума за това, имам предвид, че можех да бъда гад и да кажа, че това трябва да бъде пуснато и на DVD, но няма да кажа на Warner Bros. Home Video там, изглежда, че знаят какво правят доста добре. Така че, когато казаха, че просто ще бъде достъпен на Blu-ray, помислих, че е жалко, но предполагам, че има смисъл. Искам да кажа, помислете за всички онези готини хора, които имаха само VHS навремето и всеки път, когато им казвахте: „Хей, човече, на лазерния диск имат екстри“ и един VHS човек щеше да каже: „Аз не знаеш ли какво е това? Знаеш ли, те се разтревожиха. DVD-тата стават обезпокоени, докато се насочваме към Blu-ray, така че има смисъл. Но старата версия на мен вероятно щеше да рита и да каже: „Трябва да бъде демократично и равностойно“, но аз използвах цялата си битка тази година със Southwest. Не ми остана никаква битка в мен.

Колко точно време ви отне, за да запишете функцията „MCM“ за Blu-ray?

Кевин Смит : Хубавото на една корпорация като тази, което никога не съм знаел преди, защото това беше първият път, когато работех с някой като Warner Bros. Искам да кажа, че работех с Universal още в деня, когато направихме Mallrats но това беше повече за Gramercy, така че беше нещо като копродукция между PolyGram и Universal. Така че не мисля, че някога съм имал пълно корпоративно изживяване. Когато правиш филм с конгломератна корпорация като тази, масивно филмово студио, което го прави от почти сто години, ако не и повече, всеки има работа и всичко е по дяволите погрижено за човека. В света, от който съм, въртиш много чинии и носиш много шапки, просто така се прави и мамка му. Честно казано, не бих го имал по друг начин, защото се държа като изрод от контрол, за да си върша работата.

Тук обаче, човече, ще получите обаждане предния ден и те ще го насрочат, но всичко, от което имате нужда, е погрижено, покриха го. Така че всичко, което буквално трябваше да направя, беше на празника, заснех нещата с Шон (Уилям Скот), за да видите къде си взаимодействаме един с друг. Това беше, когато бяхме в Ню Йорк. След това три дни по-късно отидох на звукова сцена в Лос Анджелис и това е почти като стаята, която виждате на Blu-ray. Имах двата екрана зад мен и бяхме почти на звукова сцена. Не е като да има син екран с фалшива звукова сцена. Това беше истинска звукова сцена. По принцип те имаха куп сцени, които искаха да уцеля специално, защото имахме всички допълнителни кадри за тях и започнахме по този начин. Тогава си казах: „Знаеш ли какво би било по-лесно? Знам, че имате тези целеви моменти, които искате да уцелите, така че нека ги убием и след това ще се върнем към върха и тогава просто ще направим целия филм от началото до края. Те бяха като: „Просто искаш да стоиш тук и да говориш два часа?“ Бях като: „Аз съм Кевин Смит , току що се запознахме? Ще седя тук и ще говоря девет часа, ако ми позволиш. Така че те сложиха нова лента, ние започнахме отгоре и просто слязохме докрай.

Беше много сладко... Адвокат им седеше отзад през цялото време, защото почти всяко пето нещо, което казах, никога няма да направи Blu-ray. Приятелят ми беше отзад с адвоката и периодично сменяха лентите, а аз се изтривах с кърпа, защото се изпотявах и си казах: „За какво говорят там отзад?“ Той каза: „За това колко малко от това съдържание ще направи Blu-ray“. Но аз бих нова част от него. Когато видях чековия диск, те включваха толкова много и бях шокиран колко много се плъзгат. Имам предвид, че много се подигравам на себе си, но очевидно по закон не можете да съдите Warner Bros., ако се наричате много дебел, защото го правя на Blu-ray и не съм ги съдил. Така че те бяха някак готини, въпреки че имаше адвокат и казаха: „Не можеш да казваш определени неща.“ Това ми се случва често, защото това винаги е проблем с мен на DVD и какво ли още не. Те наистина пуснаха толкова много от това, че бях наистина изненадан и възхитен. Така че се появих един ден и го направихме отгоре надолу.

Така че бих казал, че по същество всичко казано за времето, което вложих, което е предимно неща за изпълнение, всъщност стоене там и говорене, бих казал, че е около три часа общо. Те успяха да вземат това и да го превърнат в това и свършиха цялата работа. Бях просто актьор, както тези котки са актьори във филма. Изведнъж от режисьор на филма станах актьор и някой друг ме режисира за версията на филма „MCM“. Не знам? Интегрирането му в началото ме ужаси, а след това се запалих толкова много. Толкова много, че се дразня, че не мога да направя това с всеки филм, който правя. Знаете, снимайте го и след това го пуснете по този начин, но те притежават този вид процес, така че не мога да направя „MCM“ за нещо друго. Иска ми се да го бях измислил, за да мога да го взема със себе си, но е тяхно. Така че трябва да работя в Warner Bros., защото те са единствените, които ще ме позволят да участвам и във филма на Blu-ray.

Това е готино. За мен е като странна втора хапка от ябълката и осъзнавам, че не съм като повечето режисьори. Повечето режисьори са много талантливи, но аз не съм като повечето режисьори. Обичат да оставят работата да говори сама за себе си. Много котки, които съм забелязал, правят това през годините. Те не излизат и не се защитават, говорят какво правят и защо го правят, работата говори сама за себе си. При мен това никога не е било така. Намирам, че колкото по-талантлив е режисьорът, толкова по-малко всъщност има да каже режисьорът след заснемането на филма. Ето защо никога не чувате шибане Клинт Истууд кажи нещо. Той прави девет филма годишно и никога не казва една дума. Той не трябва. Хората като мен трябва. Ако не правиш филми толкова добре, колкото другите хора, тогава имаш много да обясняваш и винаги се чувствам като, ако не мога да ги получа с филма, тогава мога да ги получа с втората хапка от ябълка, като говорим за филма.

Взех това от един от първите въпроси и отговори, за които имахме Чиновници в Хюстън през '94г. Имахме прожекцията и след това направихме въпроси и отговори и след това говорех с някой в ​​задната част на театъра и чух как двама майки шибани излизат и един пич каза: „Какво мислиш за филма? ' Той каза: „Не ми хареса, но ми харесаха въпросите и отговорите. Тези момчета бяха забавни.“ Спомням си, че си помислих, хей, човече, ако не мога да хвана тези момчета с филма, може би ще мога да ги взема с въпроси и отговори след това. Втора хапка от ябълката и получавате последен начин да промените начина им на мислене. Не искате хората да напускат театъра и да казват: „Това е гадно, беше абсолютна загуба на времето ми. Съжалявам, по дяволите искам това време обратно и Кевин Смит и неговото потомство трябва да умре. Никога не искаш това. Ако можете да ги смекчите, преди да си тръгнат, така че да кажат: „Не ми хареса този филм, но въпросите и отговорите бяха добри.“ Това е мотивът на цялата ми кариера. Когато ми разказваха за „MCM“, те ми казаха: „Пич, това ще ти хареса, защото това е всичко, за което се занимаваш. Тук можете да правите филма, да го показвате, да се оправдавате за филма, да правите повече шеги, които да вкарате във филма, и просто да говорите за себе си в продължение на два часа. Бях като „Регистрирайте ме“. Влюбих се в него, щом го видях. Както казах, в началото не бях достатъчно визионер, за да го разбера.

Какво мислите за сайтове за социални мрежи като Twitter? Мислите ли, че изобщо са променили процеса на създаване на филми?

Кевин Смит : Не съм го анализирал толкова много, но не мисля, че изобщо е променило начина, по който се правят филмите, все още. Мисля, че тестовият случай, за да се види колко мощен е Twitter, дойде, когато Аштън Къчър изгасям Разпространение , филм, който направи съвсем наскоро, който не вървеше по кината, или поне не много широко, където играеше сводник или жиголо или нещо подобно. Аштън Къчър имаше най-много фенове в Twitter в този момент и имаше цяла армия на разположение за този малък независим филм, който се въртеше само на няколко места. По същество той можеше да ги насочи и да каже: „Върви!“ Въз основа на това колко последователи имаше, бихте си помислили, че този филм ще се отвори, по дяволите, защото той може да рекламира на повече хора, без да използва пари, отколкото всяка маркетингова кампания. По принцип той можеше да удари два милиона последователи в Twitter, без да похарчи нито стотинка, така че бихте си помислили, че филмът ще бъде огромен. Но излезе и действаше като всеки друг независим филм, хората, които искаха да го видят, отидоха да го гледат и двата милиона души, които последваха Аштън Къчър не отидох да гледам филма. Не е като да умря от мизерна смърт, но Twitter не помогна.

Така че това, за което Twitter е чудесен, е да говорите с феновете, да говорите с публиката и да говорите с всеки, който има шибан интерес към вас или това, което правите. Правя това от 95-та. Обичам Twitter и се надявам никога да не изчезне, но през '95 г. отворих вратите на нашия уебсайт и имахме табло за съобщения. Това е, което правя от 95-та, така че когато се появи Twitter, бях като добре излъскан. Имах десет хиляди часа практика или повече как да бъда лаконичен, да отговарям, да общувам с хората и да изглежда, че водиш истински разговор с хора, които дори не виждаш. Знаете как да бъдете много откровени и комфортни с тях на компютъра. Така че по времето, когато се случи Twitter, беше страхотно. Успях да правя това, което правех обикновено, на много по-голяма основа, но това не помага нито на йота за това как се правят филми или нещо подобно. Това, което помага, е, че е една гигантска шибана пръчка. Никой вече не се чука с мен. Някои хора получават идея от рода на: „Нека бягаме срещу него или нещо друго!“ Но след Югозапад, човече, беше лудост. Влизам в ресторант и хората ми дават място по този начин и това ще се случи тук в града, защото давам бакшиш като луд, аз съм 50 процента бакшиш, защото идвам от манталитет на busboy, но пътувам с автобус из цялата страна така че просто не съм в самолети и няма значение къде отивам. Сега те просто казват: „Вземете му място, защото той ще започне да плаче в Twitter, ако не му осигурим шибано място“. Значи има и това. Стана голяма пръчка, което е някак хубаво, защото хората са склонни да не се чукат толкова много с теб. Но най-общо казано за бизнеса, не мисля, че това е подобрило бизнеса ми нито на йота.

Получавате ли много обратна връзка от феновете си в Twitter?

Кевин Смит : През цялото време за мен обратната връзка от феновете винаги е била там. Това, което Twitter ви позволява да получите, е обратна връзка от хора, които не са непременно фенове. Това, което обичам в Twitter, е и това е късният мотив в живота ми, който е: ако не те доведа тук, тогава ще се опитам да те закарам тук. С Twitter имате хора на оградата, които казват: „Да, видях Чиновници а останалите му неща ме дразнят. Изведнъж си мислиш, добре, може би не харесваш работата ми, но ето куп смешни неща, които казвам в рамките на един ден, ето някои неща, които ще ти изпратя, ето моят подкаст което е безплатно и нещо непременно ще удари. Ако не е така, тогава никога няма да харесате нещо, което правя, независимо. Но винаги ти дава втората хапка от ябълката, ако не ти харесва това, тогава мога да направя това, това и това.

Господ знае, че не съм Джордж Лукас или Джеймс Камерън , по дяволите, не съм дори Лорънс Касдан за бога. Не съм тук и не съм там. Аз съм в собствената си малка подгрупа, на моя собствен малък остров, където хората казват: „Това е Кевин Смит . Той прави Кевин Смит филми. Това е!' Не ме поставят в групи с други хора, така че всяко предимство, което мога да получа, за да се откроя, е важно. Не забравяйте, че идвам от независим свят, където трябва да ме забележите, защото нямам пари да платя, за да ме забележите. Всичко, което разширява разговора, защото това е, което винаги съм се интересувал да правя, не филми и подобни неща, а разговорът, който идва от това. Така че всичко, което разширява разговора, е наред в моята книга. Това просто няма да се равнява на долари и смисъл. Някои хора казват: „Е, Twitter е забавен, но как ще спечелим пари от него?“ Мисля, че пропускат смисъла. Не става въпрос за пари, а за комуникация. Става въпрос за мен да разбера какво ти е на ума, а ти да разбереш какво ми е на ума. Това е готино. Свързва те с много хора и те подхранва, вдъхновява и е страхотен инструмент за комуникация, което очевидно е това, за което се занимавам.

Но по отношение на разширяването на бизнеса или подпомагането на моя филмов бизнес така или иначе ... знаете ли какво, помага и ето как помага. С този филм критиците ме изнасилиха по голям, лош начин. Изнасилиха ме тотално. Бихте си помислили, че сме направили Хитлер е Mein Kampf и накрая си казах: „P.S. той беше прав!' Те се отнасяха към този филм като към такъв кинематографичен аборт и отново реагираха по голям, лош шибан начин. Щях да се разстроя за това навремето, защото всичко, което трябва да продължите тогава, беше това, за което критиците ще пишат. Това е светът, от който идвам. За да разберете какво мислят хората за вашия филм, вие ще прочетете какво е писал критик за него или ще видите какъв е боксофисът, но всъщност няма да чуете много от хората, освен ако не отидете на прожекция или не направите въпроси и отговори и чут от член на публиката. Така че в защита на интернет и по-специално на Twitter, това ми позволява да се откажа от този разговор и сега единственото средство да знам какво мислят хората за моя филм вече не е „Ей какво си помислиха критиците?“

Да не им отнемам, но сега има толкова много критици, всички са шибани критици. Не мога да се отнасям специално към хората, само защото могат да гледат филма безплатно. Искам да чуя критика от някой, който е платил да гледа филма и не защото искам неговите десет долара, а защото това означава повече. Някой, който ми казва: „Не съм платил да гледам филма ти, но го мразех“, все едно не ме интересува. Все едно сме се върнали в гимназията и те казват: „Не си хубава и няма да те чукам!“ Това е нелепо понятие. Интернет някак си демократизира много неща, включително мнения за филми. Изведнъж чух от хората.

На Cop Out В деня на откриването на изток имаше шибана виелица. Спомням си, че си мислех, че никой няма да отиде и че ще ни убият на източния бряг. Отидох в Twitter и можех да го преследвам цял ден, за да знам как се справя. Бих чел неща от рода на: „Има три фута шибан сняг пред вратата ми и това ще ми струва 40 долара, но ще гледам шибания ти филм, защото ме тормозиш от два месеца да го направя. ' Ако тази котка се върне и каже: „Ти си по-лош от Хитлер“, тогава ще го взема от този човек, защото той свърши работата, той се постара да го види и съжалявам, че го разочаровах. Надявам се, че ще го върна на следващия. Не мога да го взема от група хора, които казват: „Ние дишаме толкова пречистен въздух. Имаме перфектната мечтана работа, получаваме пари, за да гледаме филми, но забравихме колко е забавно и вместо това просто искаме да гребем всичко върху въглените. Не е тяхна вина и аз го разбирам. Много по-забавно е да четеш шутките на филм, отколкото хвалебствията на филм, но все едно не научихме ли нищо от края на Рататуй ? Тези критици не научиха ли нещо по дяволите?

Но това, където Twitter беше невероятно полезен, беше, когато го използвах като преценка за това, което каза този един пич, на когото беше платено да пише за него. Ако просто се отклоних от това, което ми каза, щях да си помисля, че всички мразят филма, но чух от хора, които си купиха билети, за да гледат филма и беше съвсем различна история. Сякаш ще седиш там и четеш шибания брояч на Rotten Tomato и би било около петнадесет процента. Уау, никой не харесва това, бих си помислил. Тогава четях Twitter от хора, които всъщност са платили, за да гледат филма и не седяха там, опитвайки се да впечатлят приятелите си и да покажат своите кинематографични познания и те си казваха: „Това беше някакъв забавен лайн пич. Старият Уилям Скот повтарям, това е някаква смешна глупост. Така че седиш там и си казваш: „Боже мой, за това става дума“. С Списъкът на Шиндлер искаш хората да имат тежко мнение за това или да имат какво да кажат, но това е шибано Cop Out човече, тези пичове се заеха с това, сякаш беше изостанало дете в клас. Беше срамно това, което направиха с него и това беше истински момент за почивка за мен, когато дори не се почувствах толкова защитен от него, защото не го написах. обичам Cop Out но винаги ще се отнасям към него като към осиновено дете. Като: „Нямах те!“ Съжалявам, но аз го правя така. Повечето хора не са такива, но аз съм. По същество винаги бих бил премахнат от него, защото не идваше от мен, разбираш ли? Като ако отгледах нечие друго дете и тогава то стане Дамер . Бих казал: „Не бях ли аз, човече, нямах това шибано дете, просто го отгледах. Това е природата, а не отглеждането!'

В „Cop Out“ има страхотно кимване на „Fletch“ в края на филма, който е филм, който се опитвахте да преправите много дълго време. Можете ли да кажете какво означаваше този проект за вас и защо искахте да го посочите в този филм?

Кевин Смит : Този филм беше истински шанс за мен да направя Флетч филм, който наистина никога не успях да направя. Не е моята версия на Флетч филм, защото щях да направя версията на Грегъри Макдоналд на „Fletch Won“ и версията на филма, която исках да направя, беше много по-невидима от другата Флетч филм, режисиран от Майкъл Ричи. Когато влязох в Cop Out , аз някак подходих към него като да видя как се приближи Майкъл Ричи Флетч и влезте в него така. Има чувство за опасност, знаеш, че е комедия, но когато сме насилствени, ставаме насилствени. Не е като: „Хей, човече, този пич мушна този пич в окото“. Истински хора се убиват един друг като във филмите от 80-те. на Майкъл Ричи Флетч беше истински барометър за мен за този филм. Не е толкова добре, колкото Флетч Имам предвид Флетч е мигновена класика. Целият резултат за темп беше резултатът на Харолд Фалтермайер и малко от ченгето от Бевърли Хилс . Тогава, когато седнахме на Харолд да гледа филма и да видим дали иска да вкара филма, той каза: „Мисля, че вече го направих“.

И накрая, имате ли някакъв интерес да се включите в 3D манията и да го използвате за следващия си филм?

Кевин Смит : не мисля така. Мисля, че ако направите определен тип бомбастичен, превъзходен, шибан филм с шатра, тогава определено ще помислите за 3D, защото това е още един начин да добавите звънец и свирка към вече масивен филм. Искам да кажа, вижте, не знам дали са го планирали от скока или не, но просто гледах Сет трейлър за Зеленият стършел с Мишел Гондри режисира го и накрая каза, че е 'В 3D!' Помислих си, господи, това е шега, защото знам, че е комедия, но сериозни ли са? Сега всеки иска да вземе този 3D процес и да го приложи към филми като Сблъсъкът на титаните . Джеймс Камерън каза: „Не можеш да го направиш, ако не си го планирал от самото начало. Ако го направиш, тогава ще е гадно!' С цялото си уважение, този човек е гений, но повечето хора, които отиват да гледат филми, нямат око за детайлите, както Джим Камерън. Повечето хора си казват: „По дяволите, този кон ми дойде в лицето!“ Не е нужно да изглежда толкова страхотно, но те го направиха да изглежда страхотно. Те намериха начин да направят нещо, което заснеха 2D, и да го направят 3D. След като тези котки успеят, това отваря вратите. Всички казват: „Изкарваш още двайсет милиона от всеки шибан филм, може би дори повече, ако е детски филм, ако го пуснеш в 3D.“ За мен това е просто: „Хей, човече, ела да гледаш филма и този стол ще вибрира! Това е Тинглър! Сега го правят! Просто ме върна към това Джон Гудман филм Матине . Живеем го отново, сякаш всичко, което се е случило преди, ще се повтори. Все още е за мен и отново добра работа в ръцете на хора, които наистина искат да го използват, но не могат ли хората просто да гледат филм вече?